3.5 那仨小青年儿真够找抽□□的□□

矫健又圆润的身材啊，这才是健康□□的审美。□□

蔡明亮的电影里总是充满了□物象与隐喻，如果王家卫是□发掘“物”的拟人化、情绪□化的一面，那蔡明亮则是把□情节和物象充分寓言化。情□节上连接的是《天桥不见了□》，但《天边一朵云》与《□洞》更一脉相承，同样是极□端环境下（瘟疫流感、城市□断水）人的处境，包括歌舞□元素。蔡明亮的人物孤单、□独处、压抑、缄默、冷淡、□自闭，从来如此，也从未改□变。PS：结尾暴击。□

从女人变回女孩，□□□□□□她终于知道自己要□□□□□□的不是性而是爱。□□□□□□SIFF今天看了□□□□□□三部《最后一夜》□□□□□□《驴叫》和《达尔□□□□□□瓦》都是戛然而止□□□□□□，其实感觉达尔瓦□□□□□□结束得太突然了点□□□□□□，对母亲的接纳也□□□□□□有点突然。整体节□□□□□□奏和故事性还是很□□□□□□好的，最主要的是□□□□□□主题很突出，新角□□□□□□度的女性主义表达□□□□□□。□□□□□□

1、《爵士春秋》。泅 □□□水的蜥蜴，西瓜伞下的 □□□约会，无处可逃的阳具 □□□。歌舞感的想象填平无 □□□声的二人。2、默剧。 □□□怀着西瓜，模拟临产的 □□□疼痛；被分肢的螃蟹投 □□□在墙上的影子；两人相 □□□处言情，多靠富有张力 □□□的动作。极少言语的二 □□□人选择忘记“爱在他们 □□□之间的缺席”。“忘记 □□□不存在，这是默剧表演 □□□的诀窍。”3、通过脸 □□□部特写以及到位的拍摄 □□□角度，二人的共餐时光 □□□与存在感暴增的西瓜经 □□□由镜头刺激观众的唾腺 □□□，蔡明亮的电影总能挖 □□□掘出观众灵魂的“大饿 □□□”。4、喻指子宫的西 □□□瓜、西瓜汁、西瓜伞； □□□干旱的台湾，矿泉水， □□□从股间流注的汗液。5 □□□、开头，广角镜头模拟 □□□出的监控器视角，和随 □□□后的富有变化机位都力 □□□图在狭隘的套间里塑造 □□□空旷感。6、这也是蔡 □□□明亮最让我震撼的片子 □□□。 □□□